軟體藝術之 Processing 常在我心：專訪前川峻志（Maekawa KATASHI）

前川峻志 1982 年生於日本島根縣，在多摩美術大學研習互動設計與媒體藝術。畢業後，於目前任職的 Image Source 公司裡擔任設計工程師（design engineer）。目前義務投入 Processing 在日本的普及化工作，並與人合作推出第一本日文的 Processing 教材Built with Processing。其運用開放網路資源的軟體藝術成就，相當值得正力圖轉型為數位創意產業願景的台灣文化政策制定者，以及主管當局參考。（圖：Particle Typography + Mail 取自藝術家網頁


前川峻志專訪

其中最有趣的是談及香港微波新媒體節中的作品Shadow Monster 和 Body Movies.

Q10：請介紹您最近在澀谷（Shibuya Prime building；bigshadow.jp）的作品 BIG SHADOW。它感覺很像英國藝術家 Phillip Worthington 的「Shadow Monster」[2]，又和墨西哥藝術家 Rafael Lozano-Hemmer[3] 的作品「Body movies」有類似的表現方式。
BIGSHADOW 是為客戶微軟的 XBox360 電玩「藍龍」（BLUE DRAGON）所製作。藍龍是一款主角的影子會變成龍的戰鬥遊戲。就如同遊戲中出現的 Shu 一樣，龍的影子會出現在自己的影子當中的這個企劃原本已成型，我是負責它的裝置工作。企劃則是由GT負責（gtinc.jp）；中村勇吾先生（tha.jp）、Projector（http://www.projector.jp/），ZOOLIB（zoolib.jp）。
　　在澀谷的 prime building 的 40 米牆面上，在四台投影機的重疊投射下，創造出這個影子。這個企劃最初是以 Processing 來裝置，但因為當時 Processing 的影像擷取能力不足，所以最後以 C++ 來完成。為了讓它看起來像是真的影子，以及避免產生時滯現象（Time Log），當時還特別在反應速度下了工夫。
　　Shadow Monsters 和 Body Movies 兩者並不只是單純運用電腦影像製作出來的，此兩者能無時間差地處理剪影；請留意在 Golan Levin[4] 的 THE MANUAL INPUT SESSIONS、messa di voce 的部分作品表現手法。因為目前的電腦性能及限制，只要使用相機，即可輕易處理影子及剪影，我想今後也還會在其他地方看到相似作品。但我認為，因為技術上的限制無法超越而造成作品類似度增加，將會是個問題。

著者サイト：
http://generative.info/
http://processing.jp/

http://dotimpac.to/
http://processing.dotimpac.to/

関連サイト：
http://processing.org/
本家Processing.org

http://www.pingmag.jp/J/2006/03/31/processing-maths-to-art-in-one-simple-step/
PingMagでのProcessing紹介ページ

http://www.tdctokyo.org/awards/award05/Interactive01.html
Processingの開発者Ben FryとCasey Reasは、2005年TDC賞でのインタラクティブデザイン賞を受賞しています。

http://www.tdctokyo.org/publication/index_j.html
東京TDCのデザイン年鑑『Tokyo TDC, Vol.16』にて掲載された“●特集記事「processing」”を読むことができます。

香港微波的program是叫好且入流合時，但常常提到鹿冇脫角，實在要檢討一下。